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St. Paul, Minn il ya ans, à 21 ans, l'altiste David Aaron Carpenter irruption sur la scène de la musique quand il est devenu le premier Américain et la plus jeune personne à être encadrés dans l'Initiative de mentorat Rolex de mentorat artistique. Cette récompense lui a donné l'occasion d'étudier avec le chef, violoniste et altiste Pinchas Zukerman. "C'était vraiment un grand rêve, pour étudier avec mon idole, et vraiment apprendre beaucoup de lui." L'année suivante, Carpenter se préparait pour ses examens finaux à l'Université de Princeton où il a été appelé à la dernière minute à remplir pour Maxim Vengerov avec l'Orchestre Symphonique de Lucerne en Suisse. Carpenter a sauté sur l'occasion sans se rendre compte de ce qu'il avait lui-même mis dans. «À l'époque, Maxim sortait un danseur de tango argentin», explique Carpenter. "Il a demandé à Benjamin Yusupov à écrire un concerto pour lui fivestring électrique violon / alto et aussi pour danser le tango devant des milliers de personnes à Lucerne." David a dû apprendre le tango, un nouveau concerto, et comment improviser quand il et son partenaire est sorti de l'étape. "Pendant le spectacle, elle a commencé à tourner vraiment, vraiment rapide et son coude accidentellement monta et sorte de me renversé, mais je l'ai fait partie de la loi, et fait une scène très passionnée et vient d'apporter le droit de retour pour elle et complété tout le concert alors que mon visage devenait rouge ".

David Aaron Carpenter n'a pas peur de relever un nouveau défi. Lorsque le président de Ondine dossiers s'approcha de lui sur l'enregistrement de trois concertos pour alto nouvellement découvertes par Joseph Martin Kraus, David a été immédiatement à bord. Kraus est né en 1756, la même année que Mozart. Joseph Haydn, qui connaissait les deux compositeurs, considéré comme Kraus d'être sur le même niveau de génie comme Mozart. David Aaron Carpenter dit Kraus était un compositeur très innovante. «Il était très harmonique progressive dans ses mouvements. C'est une musique très dramatique parfois et puis vous avez ces embellissements que vous souhaitez entendre dans les œuvres de Mozart ou de Haydn. Je pense qu'il était l'un de ces compositeurs qui ont vraiment compris l'équilibre entre l'interprète virtuose altiste de l'époque et l'orchestre d'avoir cette occasion de différents instruments, timbres. sons que de nombreux compositeurs de son temps ne comprenais pas vraiment. Il était presque comme Mozart dans cette réflexion très progressive ".

Carpenter prend quelques libertés de son avec ces concertos. En écoutant la cadence dans le premier mouvement du concerto en sol majeur pour alto, violoncelle et orchestre, vous entendrez ce qui ressemble à une ligne familière d'un concerto pour violoncelle de Haydn. "J'ai fait cette cadence et c'était exactement ce que je cadrage à ce point particulier. Il était à peu près mon hommage à Haydn à l'époque. "D'un point de vue technique, Carpenter dit ce travail est incroyablement difficile pour les deux solistes. "Si vous avez entendu le troisième mouvement, c'est cette partie de rondo où le violoncelle va juste place dans le point stratosphérique. Je ne pense pas que vous pouvez aller plus haut sur le violoncelle à ce moment-là, avec l'altiste jouant triplets et des passages très rapides en dessous. Il est assez remarquable de voir comment il entend mettre cette écriture virtuose extrême à faire sonner presque à bout de souffle et très insouciant et facile.

"Ce compositeur est très chère à mon cœur», dit Carpenter de Kraus. "Juste pour savoir qu'il considérait l'alto comme un instrument de haut. Mais il est également intéressant de noter que les compositeurs tels que Beethoven, Britten, Hindemith, même je pense que Monteverdi et Haydn, ont tous joué de l'alto, ainsi que Mozart. Je pense que tous ces grands compositeurs toujours entendu la viole comme une sorte de voix du milieu, entre le violon et le violoncelle, et de vraiment comprendre ce que nous avons eu le meilleur des deux mondes. Nous pourrions aller dans les plus hauts passages et jouer comme un violon, ainsi que aller au plus profond et de jouer comme un violoncelle. Et je pense qu'ils ont compris cette qualité, qui est une autre raison pour laquelle je ne sais pas pourquoi l'alto n'est pas plus d'un instrument solo. "voir plus montre replica etSuisse Rolex Prince